pág. 17482
TRAYECTORIA ARTÍSTICA DETALLADA
DEL COMPOSITOR Y VIOLONCHELISTA
MEXICANO RUBÉN MONTIEL (SEGUNDA
ETAPA)
DETAILED ARTISTIC CAREER OF MEXICAN COMPOSER AND
CELLIST RUBÉN MONTIEL (SECOND STAGE).
Luis Antonio Santillán Varela
Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo
pág. 17483
DOI: https://doi.org/10.37811/cl_rcm.v9i5.21265
Trayectoria artística detallada del compositor y violonchelista mexicano
Rubén Montiel (segunda etapa)
Luis Antonio Santillán Varela1
antoniosantillanv@gmail.com
https://orcid.org/0000-0003-3745-5685
Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo
México
RESUMEN
El presente artículo, forma parte de los trabajos de investigación documental previamente realizados
sobre la figura de Rubén Montiel; por consiguiente, mostraremos detalles actualizados referentes a la
trayectoria del compositor y violonchelista mexicano. Este documento se presenta como la continuación
del artículo presentado previamente en el volumen nueve número dos de esta misma revista; el cual,
detalla la trayectoria de producción artística de Montiel en su primera etapa. El objetivo de estas
publicaciones, es dar a conocer los detalles precisos de la vida y obra del ya citado compositor y
violonchelista en su segunda etapa de actividad artística; buscando con esto, completar los resultados de
investigación que muestran en su totalidad los datos documentados de dicha actividad. Hasta el
momento se han divulgado ya algunos aspectos de la vida y obra de este importante compositor y
violonchelista mexicano, con la intensión de paulatinamente mostrar todos los resultados concernientes
a su figura. Al igual que en los demás artículos publicados, el trabajo de investigación se realizó a partir
de la compilación de fuentes primarias y secundarias vertidas del acervo personal de la familia Montiel;
como lo son, fotografías, programas de mano, partituras, cartas personales, apuntes autobiográficos,
testimonios de familiares; pero sobre todo, de una investigación minuciosa de notas periodísticas de la
época, localizadas en repositorios y bases hemerográficas, que evidencian la actividad artística de
nuestro personaje. Lo más destacado de este trabajo de investigación, fue lograr la reconstrucción de los
hechos de vida de nuestro autor estudiado; por consecuencia, cabe señalar nuevamente que surgieron
datos completamente desconocidos aún para la familia del propio compositor. Con la divulgación de
dichos resultados, se espera el surgimiento de nuevas lineas de investigación referentes al contexto
musical de su obra; como podrían ser, el reposicionamiento de Montiel como importante figura de la
música mexicana de concierto y el desarrollo estilístico-estético de sus composiciones través de la
organización cronológica de las mismas; entre otras.
Palabras clave: Montiel, violonchelo, mexicano, violonchelista, trayectoria
1 Autor principal
Correspondencia: antoniosantillanv@gmail.com
DOI: https://doi.org/10.37811/cl_rcm.v9i5.21265
Trayectoria artística detallada del compositor y violonchelista mexicano
Rubén Montiel (segunda etapa)
Luis Antonio Santillán Varela1
antoniosantillanv@gmail.com
https://orcid.org/0000-0003-3745-5685
Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo
México
RESUMEN
El presente artículo, forma parte de los trabajos de investigación documental previamente realizados
sobre la figura de Rubén Montiel; por consiguiente, mostraremos detalles actualizados referentes a la
trayectoria del compositor y violonchelista mexicano. Este documento se presenta como la continuación
del artículo presentado previamente en el volumen nueve número dos de esta misma revista; el cual,
detalla la trayectoria de producción artística de Montiel en su primera etapa. El objetivo de estas
publicaciones, es dar a conocer los detalles precisos de la vida y obra del ya citado compositor y
violonchelista en su segunda etapa de actividad artística; buscando con esto, completar los resultados de
investigación que muestran en su totalidad los datos documentados de dicha actividad. Hasta el
momento se han divulgado ya algunos aspectos de la vida y obra de este importante compositor y
violonchelista mexicano, con la intensión de paulatinamente mostrar todos los resultados concernientes
a su figura. Al igual que en los demás artículos publicados, el trabajo de investigación se realizó a partir
de la compilación de fuentes primarias y secundarias vertidas del acervo personal de la familia Montiel;
como lo son, fotografías, programas de mano, partituras, cartas personales, apuntes autobiográficos,
testimonios de familiares; pero sobre todo, de una investigación minuciosa de notas periodísticas de la
época, localizadas en repositorios y bases hemerográficas, que evidencian la actividad artística de
nuestro personaje. Lo más destacado de este trabajo de investigación, fue lograr la reconstrucción de los
hechos de vida de nuestro autor estudiado; por consecuencia, cabe señalar nuevamente que surgieron
datos completamente desconocidos aún para la familia del propio compositor. Con la divulgación de
dichos resultados, se espera el surgimiento de nuevas lineas de investigación referentes al contexto
musical de su obra; como podrían ser, el reposicionamiento de Montiel como importante figura de la
música mexicana de concierto y el desarrollo estilístico-estético de sus composiciones través de la
organización cronológica de las mismas; entre otras.
Palabras clave: Montiel, violonchelo, mexicano, violonchelista, trayectoria
1 Autor principal
Correspondencia: antoniosantillanv@gmail.com
pág. 17484
Detailed artistic career of Mexican composer and cellist Rubén Montiel
(second stage).
ABSTRACT
This article is part of the documentary research previously carried out on Rubén Montiel; therefore, we
will present updated details regarding the career of the Mexican composer and cellist. This document is
a continuation of the article previously published in volume nine, number two of this same journal,
which details Montiel's artistic production during his early career. The aim of these publications is to
provide precise details of the life and work of the aforementioned composer and cellist during his second
stage of artistic activity, thereby seeking to complete the research results that show the documented data
of this activity in its entirety. To date, some aspects of the life and work of this important Mexican
composer and cellist have already been disclosed, with the intention of gradually revealing all the
findings concerning him. As in the other published articles, the research work was based on the
compilation of primary and secondary sources from the Montiel family's personal collection, such as
photographs, programs, scores, personal letters, autobiographical notes, and testimonies from family
members. This researching work was based mainly on a thorough investigation of newspaper articles
from the period, located in archives and newspaper databases, which provide evidence of our subject's
artistic activity. The most notable aspect of this research was the reconstruction of the life events of the
author we studied; as a result, it is worth noting once again that information emerged that was completely
unknown even to the composer's own family. With the dissemination of these results, we expect new
lines of research to emerge regarding the musical context of his work, such as the repositioning of
Montiel as an important figure in Mexican concert music and the stylistic and aesthetic development of
his compositions through their chronological organization, among others.
Key words: Montiel, cello, mexican, cello player, trajectory.
Artículo recibido 20 octubre 2025
Aceptado para publicación: 15 noviembre 2025
Detailed artistic career of Mexican composer and cellist Rubén Montiel
(second stage).
ABSTRACT
This article is part of the documentary research previously carried out on Rubén Montiel; therefore, we
will present updated details regarding the career of the Mexican composer and cellist. This document is
a continuation of the article previously published in volume nine, number two of this same journal,
which details Montiel's artistic production during his early career. The aim of these publications is to
provide precise details of the life and work of the aforementioned composer and cellist during his second
stage of artistic activity, thereby seeking to complete the research results that show the documented data
of this activity in its entirety. To date, some aspects of the life and work of this important Mexican
composer and cellist have already been disclosed, with the intention of gradually revealing all the
findings concerning him. As in the other published articles, the research work was based on the
compilation of primary and secondary sources from the Montiel family's personal collection, such as
photographs, programs, scores, personal letters, autobiographical notes, and testimonies from family
members. This researching work was based mainly on a thorough investigation of newspaper articles
from the period, located in archives and newspaper databases, which provide evidence of our subject's
artistic activity. The most notable aspect of this research was the reconstruction of the life events of the
author we studied; as a result, it is worth noting once again that information emerged that was completely
unknown even to the composer's own family. With the dissemination of these results, we expect new
lines of research to emerge regarding the musical context of his work, such as the repositioning of
Montiel as an important figure in Mexican concert music and the stylistic and aesthetic development of
his compositions through their chronological organization, among others.
Key words: Montiel, cello, mexican, cello player, trajectory.
Artículo recibido 20 octubre 2025
Aceptado para publicación: 15 noviembre 2025
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INTRODUCCIÓN
En esta investigación presentamos la parte complementaria de los resultados obtenidos en el tratamiento
de la figura del compositor mexicano Rubén Montiel (Stanley, 1980). Dichos resultados corresponden
a la segunda parte de la trayectoria artística del citado compositor, tratada con las mismas técnicas de
reconstrucción biográfica utilizadas en la primera etapa; de este modo, se ha logrado concretar un
documento científico completo, enfocado en el rescate y tratamiento crítico de su trayectoria artística,
respetando el contexto de su época a través de técnicas filológicas modernas entrecruzadas con la
musicología. Las entrevistas orales con los familiares-herederos de la obra de Montiel, fueron cruciales
como principio clave en nuestra investigación; sin embargo, las posteriores investigaciones biblio-
hemerográficas realizadas arrojaron paulatinamente información concreta que en muchos casos difería
con la obtenida de manera oral por sus herederos (Montiel-Ochoa, 2019). Rubén Montiel escribió y
publicó de manera artesanal dos pequeños libros; el primero de ellos se comprende como una
autobiografía que se pude más bien interpretar como un anecdotario y que contiene mucha información
importante y alguna otra inexacta o incompleta. El segundo libro titulado Pablo Casals (2019), presenta
una biografía bajo un punto de vista personal de su entrañable maestro de violonchelo; el cual todos
reconocen como uno de los más grandes violoinchelístas de todos los tiempos a nivel mundial. En este
último libro se pueden localizar anécdotas de su relación con el gran violonchelista catalán y también
una auto reseña, la cual permite de alguna manera dar validez a dicha publicación justificando su propia
trayectoria artística y su relación con el maestro quién después fuera también su gran amigo. Esto
explica el por qué Casals elige a Montiel como jurado y parte del comité organizador de uno de sus
concursos internacionales aún vigentes hasta hoy. Es pertinente señalar que esta última información fue
muy importante para todos los trabajos y reseñas que giran alrededor de la figura de este compositor,
incluyendo la presente investigación. Como ya se mencionó en el artículo anterior, la importancia que
cobra este trabajo se justifica corrigiendo errores y aclarando datos en cuanto al corpus de producción
musical y sus presentaciones y recitales, estableciendo fechas exactas y concretas.
Como se dijo con anterioridad; el tratamiento de la figura de Montiel y su reposicionamiento histórico,
no pretende de ningún modo poner en segundo plano su labor concertística como ejecutante; sino más
bien, dar su lugar en el apartado que corresponde.
INTRODUCCIÓN
En esta investigación presentamos la parte complementaria de los resultados obtenidos en el tratamiento
de la figura del compositor mexicano Rubén Montiel (Stanley, 1980). Dichos resultados corresponden
a la segunda parte de la trayectoria artística del citado compositor, tratada con las mismas técnicas de
reconstrucción biográfica utilizadas en la primera etapa; de este modo, se ha logrado concretar un
documento científico completo, enfocado en el rescate y tratamiento crítico de su trayectoria artística,
respetando el contexto de su época a través de técnicas filológicas modernas entrecruzadas con la
musicología. Las entrevistas orales con los familiares-herederos de la obra de Montiel, fueron cruciales
como principio clave en nuestra investigación; sin embargo, las posteriores investigaciones biblio-
hemerográficas realizadas arrojaron paulatinamente información concreta que en muchos casos difería
con la obtenida de manera oral por sus herederos (Montiel-Ochoa, 2019). Rubén Montiel escribió y
publicó de manera artesanal dos pequeños libros; el primero de ellos se comprende como una
autobiografía que se pude más bien interpretar como un anecdotario y que contiene mucha información
importante y alguna otra inexacta o incompleta. El segundo libro titulado Pablo Casals (2019), presenta
una biografía bajo un punto de vista personal de su entrañable maestro de violonchelo; el cual todos
reconocen como uno de los más grandes violoinchelístas de todos los tiempos a nivel mundial. En este
último libro se pueden localizar anécdotas de su relación con el gran violonchelista catalán y también
una auto reseña, la cual permite de alguna manera dar validez a dicha publicación justificando su propia
trayectoria artística y su relación con el maestro quién después fuera también su gran amigo. Esto
explica el por qué Casals elige a Montiel como jurado y parte del comité organizador de uno de sus
concursos internacionales aún vigentes hasta hoy. Es pertinente señalar que esta última información fue
muy importante para todos los trabajos y reseñas que giran alrededor de la figura de este compositor,
incluyendo la presente investigación. Como ya se mencionó en el artículo anterior, la importancia que
cobra este trabajo se justifica corrigiendo errores y aclarando datos en cuanto al corpus de producción
musical y sus presentaciones y recitales, estableciendo fechas exactas y concretas.
Como se dijo con anterioridad; el tratamiento de la figura de Montiel y su reposicionamiento histórico,
no pretende de ningún modo poner en segundo plano su labor concertística como ejecutante; sino más
bien, dar su lugar en el apartado que corresponde.
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Materiales y métodos
Marco teórico
Los trabajos de investigación documentados que giran alrededor de la figura de Rubén Montiel son
pocos; sin embargo, aportan datos muy importantes para la presente investigación. En los libros
referentes a la historia de la música en México solo se han encontrado menciones del compositor en
reseñas de conciertos realizados por el trío conformado por Manuel M. Ponce, Pedro Valdés Fraga y
Rubén Montiel; esto puede corroborarse en los catálogos de documentos de arte (Sandoval, 2015). Por
esta razón, hemos tomado como base principal la tesis doctoral realizada como trabajo de grado por
parte del Dr. Luis Antonio Santillán Varela (Santillán, 2022); la cual, representa la más actualizada y
contundente investigación que gira alrededor de la figura de Rubén Montiel y su obra musical hasta el
momento. Los tres ejes principales utilizados para dar sustento a la mencionada investigación y por ende
al presente artículo, han sido tomados de los textos: Método y técnicas en la documentación histórica.
La investigación histórica: teoría y método (Aróstegui, 1995), Teoría del conocimiento basado en
fuentes. Metodología de la historia (Topolsky, 1973) y “La biografía musical en la era post-
neomusicológica” (Waisman, 2009).
METODOLOGÍA
Es importante señalar que para esta investigación de tipo cualitativa, partimos de una división temporal
en las etapas de actividad que tuvo Rubén Montiel como artista, para poder concentrar su actividad en
periodos específicos de tiempo y poder dar más fuerza y claridad a cada una de estas etapas delimitadas
cronológicamente en nuestra investigación. En este trabajo nos enfocamos específicamente en la
segunda etapa. Para dar un puntual seguimiento a la trayectoria artística de Rubén Montiel se han
consultado detalladamente las notas hemerográficas de algunos periódicos franceses y mexicanos que
muestran las evidencias de dicha actividad por parte del personaje estudiado; de este modo, se colocan
en este artículo las imágenes correspondientes a manera de evidencia en orden cronológico; por otro
lado, se ha elaborado cuidadosamente el levantamiento de fuentes primarias como son fotografías, cartas,
apuntes autobiográficos, programas de mano y notas periodísticas pertenecientes al acervo familiar del
compositor, el cual se encuentra en posesión de su sobrina Susana Montiel Ochoa en la ciudad de Xalapa,
Veracruz, México. Las fuentes previamente mencionadas han sido cotejadas con los testimonios
Materiales y métodos
Marco teórico
Los trabajos de investigación documentados que giran alrededor de la figura de Rubén Montiel son
pocos; sin embargo, aportan datos muy importantes para la presente investigación. En los libros
referentes a la historia de la música en México solo se han encontrado menciones del compositor en
reseñas de conciertos realizados por el trío conformado por Manuel M. Ponce, Pedro Valdés Fraga y
Rubén Montiel; esto puede corroborarse en los catálogos de documentos de arte (Sandoval, 2015). Por
esta razón, hemos tomado como base principal la tesis doctoral realizada como trabajo de grado por
parte del Dr. Luis Antonio Santillán Varela (Santillán, 2022); la cual, representa la más actualizada y
contundente investigación que gira alrededor de la figura de Rubén Montiel y su obra musical hasta el
momento. Los tres ejes principales utilizados para dar sustento a la mencionada investigación y por ende
al presente artículo, han sido tomados de los textos: Método y técnicas en la documentación histórica.
La investigación histórica: teoría y método (Aróstegui, 1995), Teoría del conocimiento basado en
fuentes. Metodología de la historia (Topolsky, 1973) y “La biografía musical en la era post-
neomusicológica” (Waisman, 2009).
METODOLOGÍA
Es importante señalar que para esta investigación de tipo cualitativa, partimos de una división temporal
en las etapas de actividad que tuvo Rubén Montiel como artista, para poder concentrar su actividad en
periodos específicos de tiempo y poder dar más fuerza y claridad a cada una de estas etapas delimitadas
cronológicamente en nuestra investigación. En este trabajo nos enfocamos específicamente en la
segunda etapa. Para dar un puntual seguimiento a la trayectoria artística de Rubén Montiel se han
consultado detalladamente las notas hemerográficas de algunos periódicos franceses y mexicanos que
muestran las evidencias de dicha actividad por parte del personaje estudiado; de este modo, se colocan
en este artículo las imágenes correspondientes a manera de evidencia en orden cronológico; por otro
lado, se ha elaborado cuidadosamente el levantamiento de fuentes primarias como son fotografías, cartas,
apuntes autobiográficos, programas de mano y notas periodísticas pertenecientes al acervo familiar del
compositor, el cual se encuentra en posesión de su sobrina Susana Montiel Ochoa en la ciudad de Xalapa,
Veracruz, México. Las fuentes previamente mencionadas han sido cotejadas con los testimonios
pág. 17487
verbales de la heredera y algunos otros miembros de la familia del compositor y violonchelista. Cabe
recalcar que todas esas fuentes junto con las localizadas en otras bases de datos, han sido restauradas,
digitalizadas y ordenadas cronológicamente en un repositorio de datos.
Resultados y Discusión
La actividad como concertista de Rubén Montiel se suspendió por un largo periodo de cuatro años, luego
de sufrir un lamentable accidente que le ocasionó el desprendimiento de la retina del ojo derecho, como
se mencionó en el artículo anterior. Después de su larga estadía en México, Montiel regresa a París en
el año 1928 en busca de un afamado médico francés de cuyo nombre no se tienen registros, pero que fue
el encargado de su operación. El procedimiento se realizó con éxito y tras tres meses de rehabilitación
post-operación retomó sus proyectos, buscando tocar nuevamente en la sala Gaveau, lo cual no le fue
difícil gracias a sus presentaciones previas en dicha sala. Interpretó obras del repertorio tradicional,
añadiendo a estas algunas obras mexicanas de Manuel M. Ponce, Felipe Villanueva como son “Chanson
mexicaine” y “Vals Poético” respectivamente, según consta en el programa de mano correspondiente a
la antes mencionada presentación del día cinco de Mayo de 1928, con la particularidad de que su recital
había sido cubierto por la prensa parisina y por importantes críticos musicales.
FIGURA 1 Programa de mano del 5 de Mayo, 1928 (archivo personal de la familia Montiel; documento
cedido por Susana Montiel Ochoa)
Montiel recibe de la prensa magníficas críticas a su presentación; una de ellas, y sin duda la de mayor
peso, fue la realizada por el ya afamado Henry Collet, considerado uno de los más grandes críticos de
verbales de la heredera y algunos otros miembros de la familia del compositor y violonchelista. Cabe
recalcar que todas esas fuentes junto con las localizadas en otras bases de datos, han sido restauradas,
digitalizadas y ordenadas cronológicamente en un repositorio de datos.
Resultados y Discusión
La actividad como concertista de Rubén Montiel se suspendió por un largo periodo de cuatro años, luego
de sufrir un lamentable accidente que le ocasionó el desprendimiento de la retina del ojo derecho, como
se mencionó en el artículo anterior. Después de su larga estadía en México, Montiel regresa a París en
el año 1928 en busca de un afamado médico francés de cuyo nombre no se tienen registros, pero que fue
el encargado de su operación. El procedimiento se realizó con éxito y tras tres meses de rehabilitación
post-operación retomó sus proyectos, buscando tocar nuevamente en la sala Gaveau, lo cual no le fue
difícil gracias a sus presentaciones previas en dicha sala. Interpretó obras del repertorio tradicional,
añadiendo a estas algunas obras mexicanas de Manuel M. Ponce, Felipe Villanueva como son “Chanson
mexicaine” y “Vals Poético” respectivamente, según consta en el programa de mano correspondiente a
la antes mencionada presentación del día cinco de Mayo de 1928, con la particularidad de que su recital
había sido cubierto por la prensa parisina y por importantes críticos musicales.
FIGURA 1 Programa de mano del 5 de Mayo, 1928 (archivo personal de la familia Montiel; documento
cedido por Susana Montiel Ochoa)
Montiel recibe de la prensa magníficas críticas a su presentación; una de ellas, y sin duda la de mayor
peso, fue la realizada por el ya afamado Henry Collet, considerado uno de los más grandes críticos de
pág. 17488
aquella época. Estas observaciones le valieron abrirse paso como solista en otras tantas salas de la ciudad
Luz, así como en Madrid y Lisboa. Por otra parte, no todo era favorable en su carrera, pues apenas salía
de un largo periodo de recuperación, en este sentido la crítica que realiza Jean Messager en el diario
Comoedia el día 8 de Mayo de 1928, menciona el nerviosismo y la falta de precisión por parte de
Montiel.
FIGURA 2 Nota de prensa del 8 de Mayo, 1928 (COMOEDIA 1928).
A través de algunos recortes de prensa se sabe que tuvo también una presentación a finales de ese mismo
año; información constatada en el diario Excélsior de París del día 11 de noviembre y en el diario Le
Galois del día 16 del mismo mes. La carrera de Montiel como violonchelista internacional comenzaba
a dar frutos, teniendo cada vez más presentaciones con invitaciones de promotores a giras
internacionales; desafortunadamente, recibe la terrible noticia de la enfermedad terminal de su padre y
decide regresar una vez más a México. Es un hecho constatable la cancelación de uno de los conciertos
que habría de realizarse en los Estados Unidos de América, según información publicada en el diario
Chicago Tribune en conjunto con New York Daily News, en su sección de noticias de América Latina
el día 5 de mayo de 1929.
En 1930, Rubén Montiel emprende un segundo regreso a México para ver a su padre, el ser más querido
y venerado por él según su propio testimonio; pero lamentablemente, no llegó a tiempo. Hecho que
marcó por completo la vida de Montiel y lo hundió en la tristeza. Este suceso le obligó a refugiarse por
aquella época. Estas observaciones le valieron abrirse paso como solista en otras tantas salas de la ciudad
Luz, así como en Madrid y Lisboa. Por otra parte, no todo era favorable en su carrera, pues apenas salía
de un largo periodo de recuperación, en este sentido la crítica que realiza Jean Messager en el diario
Comoedia el día 8 de Mayo de 1928, menciona el nerviosismo y la falta de precisión por parte de
Montiel.
FIGURA 2 Nota de prensa del 8 de Mayo, 1928 (COMOEDIA 1928).
A través de algunos recortes de prensa se sabe que tuvo también una presentación a finales de ese mismo
año; información constatada en el diario Excélsior de París del día 11 de noviembre y en el diario Le
Galois del día 16 del mismo mes. La carrera de Montiel como violonchelista internacional comenzaba
a dar frutos, teniendo cada vez más presentaciones con invitaciones de promotores a giras
internacionales; desafortunadamente, recibe la terrible noticia de la enfermedad terminal de su padre y
decide regresar una vez más a México. Es un hecho constatable la cancelación de uno de los conciertos
que habría de realizarse en los Estados Unidos de América, según información publicada en el diario
Chicago Tribune en conjunto con New York Daily News, en su sección de noticias de América Latina
el día 5 de mayo de 1929.
En 1930, Rubén Montiel emprende un segundo regreso a México para ver a su padre, el ser más querido
y venerado por él según su propio testimonio; pero lamentablemente, no llegó a tiempo. Hecho que
marcó por completo la vida de Montiel y lo hundió en la tristeza. Este suceso le obligó a refugiarse por
pág. 17489
completo en el estudio del violonchelo, y sus avances fueron tales que rápidamente se agendaron
recitales por todo México y parte de los Estados Unidos de Norteamérica. Es un hecho a destacar la
admiración que como violonchelista causó a Julián Carrillo, quien le compuso y dedicó una sonatina
para violonchelo solo. En un programa de mano correspondiente a uno de los recitales ofrecidos por
Montiel en esta etapa aparece interpretándolo.
FIGURA 3 Programa de mano del día 30 de octubre de 1930 (archivo personal de la familia Montiel;
documento cedido por Susana Montiel Ochoa).
La estancia en México fue corta, ya que para ese entonces, Montiel había decidido seguir abriéndose
camino en Europa y allá regresó una vez más. El regreso por tercera vez a París tiene lugar poco tiempo
después, al manifestar reiteradamente el hecho de no sentirse satisfecho con su nivel de ejecución del
violonchelo.
Montiel regresa con la intención de seguir perfeccionándose en dicho instrumento; pero también, con
la ilusión de realizar la gira prometida por el organizador de sus recitales anteriores.
completo en el estudio del violonchelo, y sus avances fueron tales que rápidamente se agendaron
recitales por todo México y parte de los Estados Unidos de Norteamérica. Es un hecho a destacar la
admiración que como violonchelista causó a Julián Carrillo, quien le compuso y dedicó una sonatina
para violonchelo solo. En un programa de mano correspondiente a uno de los recitales ofrecidos por
Montiel en esta etapa aparece interpretándolo.
FIGURA 3 Programa de mano del día 30 de octubre de 1930 (archivo personal de la familia Montiel;
documento cedido por Susana Montiel Ochoa).
La estancia en México fue corta, ya que para ese entonces, Montiel había decidido seguir abriéndose
camino en Europa y allá regresó una vez más. El regreso por tercera vez a París tiene lugar poco tiempo
después, al manifestar reiteradamente el hecho de no sentirse satisfecho con su nivel de ejecución del
violonchelo.
Montiel regresa con la intención de seguir perfeccionándose en dicho instrumento; pero también, con
la ilusión de realizar la gira prometida por el organizador de sus recitales anteriores.
pág. 17490
FIGURA 4 Nota de prensa del 10 de julio, 1931 (MÉNESTREL 1931).
En este viaje conoce a varias personalidades diplomáticas que más adelante serían piezas fundamentales
en su vida, gracias a las relaciones públicas con paisanos que desempeñaban importantes cargos para el
gobierno mexicano en Europa; no obstante, Rubén Montiel siguió con su actividad musical. El 13 de
mayo de 1932 aparece una crítica de prensa nuevamente hecha por Collet a un concierto en la sala
Mustel, en el que Montiel dirige una camerata y toca también obras de su amigo el compositor español
César Espejo; sin embargo, es importante dar cuenta que Montiel interpreta dentro de los recitales,
algunas de sus transcripciones, destacando el «Tango» de Albéniz, el cual fue positivamente criticado
por Collet como una obra muy virtuosamente bien lograda para el violonchelo.
FIGURA 4 Nota de prensa del 10 de julio, 1931 (MÉNESTREL 1931).
En este viaje conoce a varias personalidades diplomáticas que más adelante serían piezas fundamentales
en su vida, gracias a las relaciones públicas con paisanos que desempeñaban importantes cargos para el
gobierno mexicano en Europa; no obstante, Rubén Montiel siguió con su actividad musical. El 13 de
mayo de 1932 aparece una crítica de prensa nuevamente hecha por Collet a un concierto en la sala
Mustel, en el que Montiel dirige una camerata y toca también obras de su amigo el compositor español
César Espejo; sin embargo, es importante dar cuenta que Montiel interpreta dentro de los recitales,
algunas de sus transcripciones, destacando el «Tango» de Albéniz, el cual fue positivamente criticado
por Collet como una obra muy virtuosamente bien lograda para el violonchelo.
pág. 17491
FIGURA 5 Nota de prensa del 13 de mayo, 1932 (MÉNESTREL 1932).
Se cuenta con el siguiente registro de sus presentaciones con fecha 26 de enero de 1934 en el anfiteatro
de la Sorbona y en la nota de prensa correspondiente al día 27 de abril de 1934, se corrobora la existencia
de las transcripciones hechas por Montiel de obras de Chopin, Albéniz, Ravel y Granados.
FIGURA 6 Nota de prensa del 27 de Abril, 1934 (MÉNESTREL 1934).
La siguiente nota de prensa correspondiente al día 27 de abril, 1934, da testimonio de la existencia de la
transcripción realizada por Montiel de la obra de M. de Falla, entre otras ya mencionadas anteriormente
y aunque no se menciona el nombre de la obra, se deduce que se trata de «Pantomime».
FIGURA 5 Nota de prensa del 13 de mayo, 1932 (MÉNESTREL 1932).
Se cuenta con el siguiente registro de sus presentaciones con fecha 26 de enero de 1934 en el anfiteatro
de la Sorbona y en la nota de prensa correspondiente al día 27 de abril de 1934, se corrobora la existencia
de las transcripciones hechas por Montiel de obras de Chopin, Albéniz, Ravel y Granados.
FIGURA 6 Nota de prensa del 27 de Abril, 1934 (MÉNESTREL 1934).
La siguiente nota de prensa correspondiente al día 27 de abril, 1934, da testimonio de la existencia de la
transcripción realizada por Montiel de la obra de M. de Falla, entre otras ya mencionadas anteriormente
y aunque no se menciona el nombre de la obra, se deduce que se trata de «Pantomime».
pág. 17492
FIGURA 7 Nota de prensa del 27 de abril, 1934 (MÉNESTREL 1934b).
En el siguiente registro de prensa del 14 de noviembre de 1935 Montiel se da cuenta de un recital junto
al también compositor mexicano Juan D. Tercero, en el que se interpretaron obras mexicanas y
francesas.
FIGURA 7 Nota de prensa del 27 de abril, 1934 (MÉNESTREL 1934b).
En el siguiente registro de prensa del 14 de noviembre de 1935 Montiel se da cuenta de un recital junto
al también compositor mexicano Juan D. Tercero, en el que se interpretaron obras mexicanas y
francesas.
pág. 17493
FIGURA 8 Nota de prensa del 14 de noviembre, 1935 (INTRANSIGEANT 1935).
El 28 de febrero de 1936, Montiel se presenta en España a través de la asociación «Casa Velásquez», al
lado de Joselito, Maria Cid, Maiz Elosegui y André Proffit.
FIGURA 9 Nota de prensa del 28 de febrero, 1936 (MÉNESTREL 1936).
Se cuenta con evidencia de otro recital en España el día 7 de marzo de 1936, en el que se interpretaron
obras de Henri Collet; puede deducirse que en este recital se interpretó la transcripción de «La Pena»
del mismo autor.
FIGURA 8 Nota de prensa del 14 de noviembre, 1935 (INTRANSIGEANT 1935).
El 28 de febrero de 1936, Montiel se presenta en España a través de la asociación «Casa Velásquez», al
lado de Joselito, Maria Cid, Maiz Elosegui y André Proffit.
FIGURA 9 Nota de prensa del 28 de febrero, 1936 (MÉNESTREL 1936).
Se cuenta con evidencia de otro recital en España el día 7 de marzo de 1936, en el que se interpretaron
obras de Henri Collet; puede deducirse que en este recital se interpretó la transcripción de «La Pena»
del mismo autor.
pág. 17494
FIGURA 10 Nota de prensa del 7 de marzo, 1936 (ÉCHO DE PARIS 1936).
Los anteriores registros dan cuenta de la actividad artística de Rubén Montiel, considerando que solo se
mencionan en este trabajo aquellas presentaciones que pueden ser constatadas. Los recortes de prensa
localizados son prueba de que su trayectoria fue seguida por importantes diarios de Francia como los
diarios «Le Menestrel», «L'écho de Paris», «Le journal», «La Patrie», «L'intransigeant», «Le Gaulois»,
«Excelsior» y «Les bon soirs» entre otros, con notas que consignan su actividad como concertista.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
ARÓSTEGUI, Julio. Método y técnicas en la documentación histórica. La investigación
histórica: teoría y método. Barcelona: Crítica, 1995.
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pág. 17496
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